De la Teta al Icono
La Tetamundi como símbolo de poder y resistencia
DOI:
https://doi.org/10.24310/umatica.2025.v8i8.21806Palabras clave:
Arte Objetual, Hackeo, Feminismo, Cultura Popular, IconoResumen
Este proyecto explora el origen, evolución e impacto de la Tetamundi, una obra creada en 2017 como parte de un ejercicio de diseño especulativo Teticéntrico. Inspirada en mitos sobre la creación de la Vía Láctea, convierte el pecho femenino en un símbolo planetario, desplazando narrativas patriarcales y proponiendo nuevos futuros simbólicos. Tras su aparición pública en el Benidorm Fest 2022 junto a Rigoberta Bandini, la Tetamundi se viralizó y se transformó en un icono colectivo, abriendo debates sobre autoría, apropiación cultural y poder simbólico. El proyecto se relaciona y dialoga con artistas que hackean objetos cotidianos para resignificarlos, activando discursos críticos sobre artefactos, cuerpo y poder. A través de la metodología Visual Archive Research, se analizan, relacionan y se extraen ideas de las imágenes, evidenciando cómo la Tetamundi trasciende de su contexto original para convertirse en un ente dinámico reconfigurado por las comunidades que lo adoptan y reinterpretan. Mediante su hibridación visual y simbólica, el seno planetario fusiona diseño, mitología, activismo y cultura digital, este enfoque se alinea con el espíritu de las prácticas híbridas contemporáneas, que desplazan las fronteras entre disciplinas y abren nuevas formas de expresión en el cruce de lenguajes y medios.
Descargas
Referencias
Acaso, M., & Megías, C. (2022). Soberanía visual. Catarata.
Bahn, P. (1998). Archaeology: Theories, Methods, and Practice (3rd ed.). Thames & Hudson.
Bandini, R. (2021). Ay mamá. En La Emperatriz [Álbum]. Not On Label.
Berger, J. (1972). Modos de ver. BBC and Penguin Books.
Bogost, I. (2012). Alien Phenomenology, or What It’s Like to Be a Thing. University of Minnesota Press. DOI: https://doi.org/10.5749/minnesota/9780816678976.001.0001
Bonazzoli, F., Cattelan, M., & Robecchi, M. (2014). De Mona Lisa a Los Simpson. Por qué las
grandes obras de arte se han convertido en iconos de nuestro tiempo. Lunwerg Editores.
Chicago, J. (1974–1979). The Dinner Party [Instalación]. Brooklyn Museum, New York.
Didi-Huberman, G. (2002). La imagen superviviente. Historia del arte
y tiempo de los fantasmas según Aby Warburg. Abada.
Didi-Huberman, G. (Ed.). (2010). Atlas. ¿Cómo llevar el mundo a
cuestas? Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
DiSalvo, C. (2009). Design and the construction of publics. Design Issues,
(1), 48-63. https://doi.org/10.1162/desi.2009.25.1.48 DOI: https://doi.org/10.1162/desi.2009.25.1.48
Duchamp, M. (1917). Fountain [Readymade].
Dunne, A., & Raby, F. (2013). Speculative Everything: Design,
Fiction, and Social Dreaming. The MIT Press.
Ellsworth-Jones, W. (2013). Banksy: The Man Behind the Wall. St. Martin’s Press.
El País. (2021, 27 de agosto). Instagram censura el cartel de ‘Madres Paralelas’, de Pedro Almodóvar,
por mostrar un pezón. El País. https://elpais.com/cultura/2021-08-27/instagram-censurael-
cartel-de-madres-paralelas-de-pedro-almodovar-por-mostrar-un-pezon.html
El País. (2022, 29 de enero). Rigoberta Bandini emociona en el Benidorm Fest
con su ‘Ay mamá’. El País. https://elpais.com/television/2022-01-29/rigobertabandini-
emociona-en-el-benidorm-fest-con-su-ay-mama.html
Évole, J. (Presentador). (2024, enero 21). Lo de Évole. Entrevista a C. Tangana.
laSexta. https://www.lasexta.com/programas/lo-de-evole
Koons, J. (1994–2000). Balloon Dog [Escultura].
Foucault, M. (1977). Discipline and Punish: The Birth of the Prison. Vintage Books.
Graves, R. (1955). The Greek Myths. Penguin Books.
Haraway, D. (1991). Simians, Cyborgs, and Women: The Reinvention of Nature. Routledge.
Jaén, J. (2021, agosto 11). Citado en El País. https://elpais.com/
Latour, B. (2005). Reassembling the social: An introduction to DOI: https://doi.org/10.1093/oso/9780199256044.001.0001
actor-network-theory. Oxford University Press.
Mirzoeff, N. (2011). The Right to Look: A Counterhistory of Visuality. Duke University Press. DOI: https://doi.org/10.1215/9780822393726
Mitchell, W. J. T. (2005). What Do Pictures Want? The Lives and DOI: https://doi.org/10.7208/chicago/9780226245904.001.0001
Loves of Images. University of Chicago Press.
Panofsky, E. (1972). Estudios de iconología. Alianza.
Warburg, A. (2010). Atlas Mnemosyne. Akal.
Publicado
Dimensions
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2025 Marina Salazar
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0.
Todos los contenidos publicados en Umática.Revista sobre Creación y Anáisis de la Imágen están sujetos a la licencia Creative Commons Reconocimento-NoComercia-Compartirigual 4.0 cuyo texto completo puede consultar en <http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0>
Se pueden copiar, usar, difundir, transmitir y exponer públicamente, siempre que:
- Se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista, editorial y URL de la obra).
- No se usen para fines comerciales.
- Se mencione la existencia y especificaciones de esta licencia de uso.
Los derechos de autor son de dos clases: morales y patrimoniales. Los derechos morales son prerrogativas perpetuas, irrenunciables, intransferibles, inalienables, inembargables e imprescriptibles. De acuerdo con la legislación de derechos de autor,Umática.Revista sobre Creación y Anáisis de la Imágen reconoce y respeta el derecho moral de los autores/as, así como la titularidad del derecho patrimonial, el cual será cedido a la Universidad de Málaga para su difusión en acceso abierto. Los derechos patrimoniales, se refieren a los beneficios que se obtienen por el uso o divulgación de las obras. Umática.Revista sobre Creación y Anáisis de la Imágen se publica en open access y queda autorizada en exclusiva para realizar u autorizar por cualquier medio el uso, distribución, divulgación, reproducción, adaptación, traducción o transformación de la obra.
Es responsabilidad de los autores/as obtener los permisos necesarios de las imágenes que están sujetas a derechos de autor.
Nota de copyright: Aquellos autores/as que tengan publicaciones con esta revista, aceptan y certifican los términos siguientes:
• Que ha contribuido directamente al contenido intelectual del trabajo, del cual se hace responsable a todos los efectos.
• Que aprueba los contenidos del manuscrito que se somete al proceso editorial de la revista UMÁTICA, REVISTA SOBRE CREACIÓN Y ANÁLISIS DE LA IMAGEN, y por tanto está de acuerdo en que su nombre figure como autor.
• Que el contenido del artículo no ha sido publicado y que tampoco figura en otro trabajo que esté a punto de publicarse.
• Que se compromete a no someterlo a consideración de otra publicación mientras esté en proceso de dictamen en la revista UMÁTICA, REVISTA SOBRE CREACIÓN Y ANÁLISIS DE LA IMAGEN, ni posteriormente en caso de ser aceptado para su publicación.
• Que no ha tenido ni tiene, relaciones personales o financieras que puedan introducir prejuicios y sesgos en el desarrollo o los resultados del presente trabajo.
• Que han sido mencionadas en el epígrafe de agradecimientos todas aquellas personas que, habiendo otorgado su permiso para tal mención, han contribuido de manera sustancial al desarrollo del trabajo.
• Que se compromete a facilitar, cuando así lo requiera la revista, el acceso a todos los datos y fuentes en los que se funda el trabajo presentado.
• Que participará activamente en la realización de todas aquellas modificaciones de estilo u orto-tipográficas que sean necesarias para la publicación del trabajo cuando así se lo notifique el equipo editorial de la revista.
• Que no ha violado, ni violará, las leyes y derechos humanos o animales durante el proceso de investigación y publicación de este trabajo.
• Que ninguna de las instituciones en las que desarrolla su labor científica e investigadora ha presentado objeciones con respecto a la publicación del manuscrito que se somete a evaluación.
• Que todos los datos y las referencias a materiales ya publicados están debidamente identificados con su respectivo crédito e incluidos en las notas bibliográficas y en las citas que se destacan como tal y, en los casos que así lo requieran, cuenta con las debidas autorizaciones de quienes poseen los derechos patrimoniales.
• Que los materiales están libres de derecho de autor y se hace responsable de cualquier litigio o reclamación relacionada con derechos de propiedad intelectual, exonerando de responsabilidad a la revista UMÁTICA, REVISTA SOBRE CREACIÓN Y ANÁLISIS DE LA IMAGEN
• Que en caso de que el trabajo sea aprobado para su publicación, autoriza de manera ilimitada en el tiempo a la entidad editora para que incluya dicho texto en la revista UMÁTICA, REVISTA SOBRE CREACIÓN Y ANÁLISIS DE LA IMAGEN y pueda reproducirlo, editarlo, distribuirlo, exhibirlo y comunicarlo en el país y en el extranjero por medios impresos, electrónicos, CD, Internet o cualquier otro medio conocido o por conocer.
Cómo citar
23.png)
