Vernacular Photography and Police Archives: Reconstructed Memory in the Cinema of Susana de Sousa Dias
Vernacular Photography and Police Archives: Reconstructed Memory in the Cinema of Susana de Sousa Dias
DOI:
https://doi.org/10.24310/fotocinema.30.2025.20569Keywords:
Photography, Cinema, Memory, Women, Visual History, ImageAbstract
The cinematic career of Susana de Sousa Dias (Lisbon, 1962) reflects on the limits and voids left by official discourses in Portugal’s recent history. Throughout some of her works, she brings us closer to the blind spots of the Salazar dictatorship. Through her films, it is possible to uncover the hidden episodes, the silenced voices, and the erased faces from the dominant narratives of the neighboring country. De Sousa reveals these passages and, most importantly, denounces the discursive construction processes that forge a collective memory based almost exclusively on the narrative of the victors. For this purpose, De Sousa uses a substantial amount of photographic material and often makes it interact with techniques from cinematic creation. This research focuses on three of her films (Naturaleza Morta, 48 y Luz Obscura) and explores where that photographic material can be found in these productions, what techniques are used for its integration into De Sousa’s cinema, and, above all, what the static image contributes to her cinematic narratives. Additionally, through the analysis of these films, the fertile relationship between photography and cinema will be further explored.
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